作為幕后老板，觀眾影迷對(duì)他的個(gè)人印象或許不深，但只要在一段鏗鏘有力的“登登登登”音樂(lè)下，呈現(xiàn)四塊耀眼奪目的“金磚”，大家一定會(huì)想到，在香港電影的黃金時(shí)期，曾有這么一家電影公司締造了無(wú)數(shù)的港片傳奇，成為一個(gè)時(shí)代最美好的回憶。

　　這就是嘉禾電影公司（Golden Harvest）。它的誕生，除了為整個(gè)香港電影工業(yè)帶來(lái)革命性的變化，也培養(yǎng)了一大批如今仍名聲斐然的華人巨星及導(dǎo)演，甚至為華語(yǔ)電影突破亞洲走向國(guó)際，做出獨(dú)一無(wú)二的重要貢獻(xiàn)換句話(huà)說(shuō)，嘉禾的成就，正是港片成為“東方好萊塢”的最佳寫(xiě)照！

　　自上世紀(jì)50年代的半世紀(jì)以來(lái)，香港只有兩家機(jī)構(gòu)足謂“電影王國(guó)”，一是成立于1957年的邵氏，另一便是成立于1970年的嘉禾，而鄒文懷正是兩大“王國(guó)”里的核心人物。

　　邵氏成立一年后，他便入職擔(dān)任宣傳主任，耕耘十載，1968年已升任副總經(jīng)理和制片主任，掌管邵氏的制片和宣傳業(yè)務(wù)，可謂另一位影壇大亨邵逸夫最信任的干將。

　　然六十年代后期，方逸華入主邵氏掌管財(cái)政，令鄒文懷愈發(fā)受制，但此時(shí)他已與邵氏技術(shù)主管何冠昌和梁風(fēng)自成一“派”，跟方逸華的“財(cái)政派”互相斗法，互不順眼。

　　數(shù)輪對(duì)抗下來(lái)，鄒文懷意識(shí)到削不了方逸華的權(quán)，對(duì)邵氏的大片廠制度也頗不認(rèn)同，最終拉攏一批對(duì)邵氏不滿(mǎn)的導(dǎo)演和演員，加上兩位“盟友”：何冠昌和梁風(fēng)另立山頭。

　　成立嘉禾后數(shù)十年，鄒文懷與何冠昌一直都是兩位主事老板，股份為鄒2股何1股。

　　但成立之初，嘉禾只是尖沙咀東英大廈一間不到八百尺的寫(xiě)字樓，三個(gè)老板（加上梁風(fēng)）一人一間辦公室，再劃出一個(gè)范圍做其他人的辦公地點(diǎn)，就此開(kāi)啟創(chuàng)業(yè)之路，而整家公司的啟動(dòng)資金，不過(guò)才40萬(wàn)港幣。

　　公司雖小，但鄒文懷野心很大，嘉禾的英文名“Golden Havest”，就是1954年首次舉辦的東南亞電影節(jié)最高榮譽(yù)的名稱(chēng)，“稱(chēng)霸亞洲”之意呼之欲出。

　　而且后來(lái)嘉禾的片頭LOGO也一度是“嘉禾貢獻(xiàn)，最佳影片”，正如他所說(shuō)：我們的愿望不但是要自己出品最佳的影片，更希望看到同業(yè)出品的也是最佳的影片。

　　1971年1月30日，嘉禾剛上映創(chuàng)業(yè)作《天龍八將》一周，便被邵氏控告其第二部影片《獨(dú)臂刀大戰(zhàn)盲俠》侵犯版權(quán)。但此時(shí)鄒文懷跟邵逸夫已互無(wú)瓜葛，片子照上，最后票房155萬(wàn)港幣，算是理想。

　　但邵逸夫沒(méi)有“放過(guò)”鄒文懷，邵氏對(duì)嘉禾的官司從香港一直打到英國(guó)樞密院，最后裁定嘉禾勝訴，但《獨(dú)臂刀大戰(zhàn)盲俠》的影片版權(quán)歸于邵氏，算是嘉禾的“賠償”。自此，邵逸夫與鄒文懷幾十年來(lái)都有心結(jié)，終究未真正握手言和。

　　1971年，嘉禾制作了近10部電影，多數(shù)票房不算理想，對(duì)鄒文懷來(lái)說(shuō)，創(chuàng)業(yè)之初就幾乎在“失敗”邊緣徘徊。

　　但這時(shí)恰好遇到李小龍跟邵氏談崩返美，原因是1萬(wàn)美元的片酬、拍攝時(shí)間不超過(guò)60天及劇本符合李小龍要求才可開(kāi)拍的條件讓邵逸夫?qū)@個(gè)在美國(guó)也混得不怎么樣的華人明星缺乏興趣。

　　此時(shí)鄒文懷本讓羅維太太劉亮華在美國(guó)邀鄭佩佩復(fù)出拍戲，當(dāng)時(shí)鄭未答應(yīng)（但后來(lái)給嘉禾拍了《鐵娃》），劉亮華發(fā)現(xiàn)李小龍跟邵氏合作失敗，索性介紹李小龍給嘉禾拍戲，這就是《唐山大兄》的由來(lái)。

　　1971年10月31日，投資僅5萬(wàn)美元的《唐山大兄》公映，以319萬(wàn)港幣票房打破香港歷史紀(jì)錄，李小龍隨即成為轟動(dòng)全港的超級(jí)巨星。

　　1972年，李小龍又跟嘉禾合作了《精武門(mén)》《猛龍過(guò)江》，分別以443萬(wàn)和530萬(wàn)票房，在一年內(nèi)兩次打破香港票房紀(jì)錄，終成就李小龍的銀幕傳奇。

　　喜在1972年，鄒文懷引入好萊塢盛行的“衛(wèi)星公司”制度，支持李小龍成立“協(xié)和”電影公司，方式是李小龍開(kāi)拍新片擔(dān)任編導(dǎo)演，鄒文懷則負(fù)責(zé)投資宣傳和發(fā)行，日后雙方五五分賬。最終《猛龍過(guò)江》票房大賣(mài)，雙方都賺了不少錢(qián)，令鄒文懷未來(lái)更用心去推廣“衛(wèi)星制”。

　　悲在1973年7月20日，李小龍突然去世，當(dāng)時(shí)叫不醒他，再打電話(huà)將他送去醫(yī)院，最后對(duì)外宣布他回天乏術(shù)的，都是鄒文懷。

　　失去李小龍后，嘉禾并未經(jīng)歷多久低潮，便將另一位猛將：“冷面笑匠”許冠文納入麾下。

　　嘉禾能打動(dòng)許冠文，在于第一次談劇本時(shí)，鄒文懷說(shuō)：“劇本你自己看著辦就行，只需要給我一沓紙，反正我也不懂，我是做戲院的，反省和宣傳的事你要信我，其他的事你可以自己拿主意?！?/p>

　　除了如此自由的創(chuàng)作度，鄒文懷對(duì)許冠文新片的投資，也是“差不多你要多少都給你”的程度。就這樣，許冠文在鄒文懷支持下拍出《鬼馬雙星》，結(jié)果以625萬(wàn)港幣票房打破歷史紀(jì)錄，成為嘉禾又一高峰！

　　許冠文聯(lián)同兩個(gè)弟弟許冠杰許冠英，為鄒文懷拍攝多部經(jīng)典：75年《天才與白癡》年度票房冠軍，76年《半斤八兩》853萬(wàn)打破票房紀(jì)錄，是70年代香港票房最高的電影；78年《賣(mài)身契》年度票房冠軍；81年《摩登保鏢》1770萬(wàn)再破票房紀(jì)錄...

　　在許冠文眼里，鄒文懷就像父親一樣關(guān)心他，除了支持他成立“許氏影業(yè)公司”拍戲，按比例分紅，甚至說(shuō)要買(mǎi)一輛跑車(chē)，鄒文懷都會(huì)馬上開(kāi)支票給他，所以那段日子，許氏兄弟跟鄒文懷的關(guān)系確實(shí)親如“父子”。

　　1979年，鄒文懷開(kāi)出更大手筆，為剛憑《醉拳》大紅的成龍送上一張支票，而當(dāng)時(shí)成龍根本不會(huì)數(shù)支票上有多少個(gè)零，以為是10萬(wàn)塊，結(jié)果竟然是100萬(wàn)港幣！

　　隨后，成龍把支票退給嘉禾，但鄒文懷始終眼光獨(dú)到，他堅(jiān)信嘉禾未來(lái)靠成龍將有更大發(fā)展，結(jié)果又先后送來(lái)200萬(wàn)和470萬(wàn)港幣的支票，最終吸引成龍加盟嘉禾。

　　從1980年的《師弟出馬》到2001年的《特務(wù)迷城》，成龍與嘉禾合作了21年，創(chuàng)下各種票房佳績(jī)，甚至成為國(guó)際巨星，嘉禾功勞甚大。所以，成龍既將另一位老板何冠昌稱(chēng)為“干爹”，也視鄒文懷為“恩師”，而很多人不知，成龍英文名“jackie chan”更是鄒文懷為他改的。

　　得益于鄒文懷的眼光，成龍還開(kāi)啟了兩個(gè)“第一”：1980年，成龍本想讓《師弟出馬》在79年圣誕節(jié)期間公映，因之前李小龍和許冠文的電影都在此時(shí)大賣(mài)。但嘉禾否決提議，還將片子安排在農(nóng)歷春節(jié)之前上映當(dāng)時(shí)香港人過(guò)春節(jié)都在走親訪友，哪有時(shí)間看電影？

　　不料，《師弟出馬》竟打破了歷史票房紀(jì)錄（1102萬(wàn)港幣），也第一次讓香港人在過(guò)年期間涌向影院，自此讓全香港片商和影院發(fā)現(xiàn)：春節(jié)上映電影可能大有市場(chǎng)。從此，“春節(jié)檔”與“賀歲片”正式成為香港電影的兩大主流名詞，換句話(huà)說(shuō)，是“臺(tái)前”成龍與“幕后”鄒文懷共同帶起的。

　　1995年，嘉禾跟好萊塢發(fā)行公司新線（new line cinema）合作，將《紅番區(qū)》發(fā)行到北美上映，結(jié)果第一次有港片拿到北美票房周冠軍（986萬(wàn)美元），最終更打破北美非好萊塢電影票房紀(jì)錄（3240萬(wàn)美元）?？梢?jiàn)正是鄒文懷的慧眼之下，將香港電影帶入了美國(guó)的主流市場(chǎng)！

　　此外，成龍也在鄒文懷支持下，成立嘉禾的衛(wèi)星公司“威禾電影公司”，當(dāng)時(shí)拍戲少則投資3000多萬(wàn)港幣（《A計(jì)劃續(xù)集》），多則投資6900萬(wàn)港幣（《奇跡》）甚至1億港幣（《飛鷹計(jì)劃》）。

　　甚至到90年代投資2億港幣（《霹靂火》）和1.7億港幣（《特務(wù)迷城》），嘉禾都照給不誤，可見(jiàn)成龍能成為國(guó)際巨星，背后鄒文懷、何冠昌與嘉禾的支持功不可沒(méi)。

　　上世紀(jì)70年代初，得益于李小龍電影，鄒文懷開(kāi)始跟日本的東寶東和公司攜手，由他們?cè)谌毡景l(fā)行嘉禾港片。

　　本來(lái)雙方合作愉快，但鄒文懷始終不敢跟好友，東和的發(fā)行人川喜多長(zhǎng)政提一部戲，就是《精武門(mén)》。

　　川喜多一直追問(wèn)鄒文懷為何不把這部戲給他在日本發(fā)行。鄒文懷反問(wèn)“你知道這個(gè)故事??？日本人看了會(huì)把你罵死，你干嘛還要發(fā)行？”

　　川喜多的回答是：“當(dāng)時(shí)是有很多心地壞的日本人，做過(guò)很多不應(yīng)該做的事。這些戲給現(xiàn)在的（日本）年輕人看，作為警惕也不錯(cuò)。有什么負(fù)面反應(yīng)，我全盤(pán)擔(dān)當(dāng)?！苯Y(jié)果，這樣一部把日本人打得落花流水的港片，在日本票房高達(dá)10.9億日元！

　　1973年日本發(fā)行《龍爭(zhēng)虎斗》，票房高達(dá)30億日元，自此在日本掀起功夫片熱潮，更被日本影評(píng)人稱(chēng)為“日本的香港電影零年”。

　　當(dāng)年引進(jìn)日本的香港功夫片就近30部不說(shuō)，日本電視臺(tái)更在黃金時(shí)期播放香港功夫片，連帶日本影壇也出現(xiàn)不少“功夫明星”...這些成績(jī)，跟鄒文懷及嘉禾以香港電影打開(kāi)日本市場(chǎng)的努力是分不開(kāi)的。

　　70年代后期到80年代，在鄒文懷操盤(pán)下，許冠文和成龍分別被介紹到日本市場(chǎng)，前者以“MR.BOO（值得被噓的人）”為名在日本票房賣(mài)座，不僅《半斤八兩》在日本以粵語(yǔ)原聲大受歡迎，連主題曲都在東京廣為傳唱。

　　后者更不用說(shuō)，其主演的港片8次打入日本外語(yǔ)片年度前十，僅80年代在日本累計(jì)票房就超過(guò)300億日元。所以談到華語(yǔ)片在日本的成就，鄒文懷是繞不過(guò)去的一筆。

　　1976年，鄒文懷已不滿(mǎn)足香港和亞洲市場(chǎng)，因而為嘉禾成立了西片制作部，拍攝外語(yǔ)片。

　　在這之前，嘉禾也跟美國(guó)的華納公司合拍了《龍爭(zhēng)虎斗》，以約70萬(wàn)美元的成本，換來(lái)當(dāng)年北美2500萬(wàn)美元（年度票房第十）的驚人票房，對(duì)于這個(gè)市場(chǎng)，自然要搶主動(dòng)權(quán)。

　　1981年，嘉禾投資的西片《炮彈飛車(chē)》金沙集團(tuán)1862cc成色，以7200萬(wàn)美元成為1981年北美年度票房第六名，全球票房更是沖破1億美元，成為嘉禾在北美市場(chǎng)最成功的作品之一。

　　1987年，鄒文懷更拍板要開(kāi)拍《忍者龜》，當(dāng)時(shí)他的理念是：用香港的龍虎武師穿龜?shù)拿婢吆头b，就能容易又便宜地拍出獨(dú)特的動(dòng)作片。

　　拍完之后，好萊塢的大片商起初不愿發(fā)行，結(jié)果鄒文懷找了一家長(zhǎng)期靠獨(dú)立制作的恐怖片賺票房的新線公司發(fā)行，結(jié)果《忍者龜》北美票房超過(guò)1.35億美元，不僅位居年度票房前五，新線更因此從三流發(fā)行晉升為好萊塢頂級(jí)發(fā)行方。換句話(huà)說(shuō)，嘉禾“成全”了新線年代在好萊塢的地位！

　　當(dāng)然，1980年代嘉禾也制作發(fā)行成龍第一部外語(yǔ)片《殺手壕》在北美公映，雖然拿到了北美票房周冠軍，但最終只有800多萬(wàn)美元，對(duì)成龍來(lái)說(shuō)是一次滑鐵盧。

　　好在鄒文懷與嘉禾堅(jiān)持不懈，終于在1996年成功以《紅番區(qū)》將成龍帶入北美，隨后幾年，成龍幾部由嘉禾投資的港片，在北美累計(jì)票房超過(guò)1億美元。

　　1993年之前，由于內(nèi)地電影市場(chǎng)是統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷(xiāo)制度，所以既無(wú)院線，也無(wú)明確的票房統(tǒng)計(jì)。但在其他市場(chǎng)，票房是跟分賬收入掛鉤的。

　　1993年，嘉禾與吳思遠(yuǎn)就跟內(nèi)地電影部門(mén)談啟動(dòng)分賬制度的事宜，最終，嘉禾出品的《黃飛鴻之獅王爭(zhēng)霸》成為內(nèi)地第一部“地方分賬”上映的電影，嘉禾方能分取影片在江蘇（包括上海）地區(qū)上映的票房利潤(rùn)，成為內(nèi)地推行分賬制的先行者。

　　1995年，《紅番區(qū)》成為第一部以“分賬引進(jìn)”方式在內(nèi)地大規(guī)模公映的港產(chǎn)片，這也是內(nèi)地容許每年十部外地片進(jìn)口分賬新政策的第二部（第一部是好萊塢的《亡命天涯》），結(jié)果不僅以9500萬(wàn)人民幣票房成為當(dāng)年華語(yǔ)片票房冠軍，更在內(nèi)地首開(kāi)了“賀歲片”和“春節(jié)檔”的概念，可謂影響深遠(yuǎn)。

　　之后幾年，嘉禾出品的成龍電影在內(nèi)地屢屢賣(mài)座，也讓鄒文懷宣布成立“嘉禾中國(guó)電影基金”，投資拍攝內(nèi)地電影，足見(jiàn)在內(nèi)地電影市場(chǎng)發(fā)展史上，鄒文懷及嘉禾都是一大功臣。

　　首先是1985年，以850萬(wàn)投資《僵尸先生》，上映后港臺(tái)東南亞甚至日本都賣(mài)座鼎盛，開(kāi)創(chuàng)了“僵尸片”長(zhǎng)達(dá)30多年的經(jīng)典風(fēng)潮，堪稱(chēng)神話(huà)。

　　1991年，嘉禾與麥當(dāng)雄合作的《跛豪》，香港票房高達(dá)3900萬(wàn)，為香港電影開(kāi)啟了“黑幫傳記片”的潮流。

　　同年，嘉禾制作的《黃飛鴻》在港爆冷大賣(mài)，票房近3000萬(wàn)港幣，再次掀起了香港的武俠片熱潮，“黃飛鴻”系列更成為華人武俠的金漆招牌。

　　1996年，王晶文雋劉偉強(qiáng)跟嘉禾合作，拍攝“古惑仔”系列和《風(fēng)云雄霸天下》，前者至今還是華人觀眾最具情懷的系列之一，后者更是將華語(yǔ)片帶入電腦特效時(shí)代，意義重大。

　　說(shuō)起嘉禾打造的“僵尸片”神線年代初就在嘉禾旗下的洪金寶。1974年，香港功夫片因李小龍去世一度低潮，洪金寶當(dāng)時(shí)也沒(méi)什么工開(kāi)，加上將為人父，為生計(jì)幾乎要去轉(zhuǎn)行做廚師。

　　但鄒文懷和何冠昌知道后，主動(dòng)每個(gè)月借4000港幣給他，而且整整借了一年，令洪金寶感恩至今，所以他說(shuō)過(guò)：“我在外面可以收很高價(jià)錢(qián)拍戲，但在嘉禾我只收1/3的價(jià)錢(qián)，我要還這份情。”所以作為《僵尸先生》的監(jiān)制，洪金寶帶著他的班底開(kāi)創(chuàng)潮流，確實(shí)也是給鄒文懷等人“還情”。

　　自鄒文懷成立嘉禾以來(lái)，它迄今還是拿到年度票房和紀(jì)錄最多的香港電影公司。破香港票房紀(jì)錄的有《唐山大兄》（71）金沙集團(tuán)1862cc成色、《精武門(mén)》（72）、《猛龍過(guò)江》（72）、《鬼馬雙星》（74）、《半斤八兩》（76）、《師弟出馬》（80）、《福星高照》（85）、《龍兄虎弟》（87）、《賭圣》（90）、《逃學(xué)威龍》（91）、《紅番區(qū)》（95）和《簡(jiǎn)單任務(wù)》（96），年度票房冠軍除了這些，還有《天才與白癡》（75）、《賣(mài)身契》（78）、《一個(gè)好人》（97）和《風(fēng)云雄霸天下》（98）等，堪稱(chēng)香港電影史上的冠軍和紀(jì)錄之王！

　　當(dāng)中，《半斤八兩》和《簡(jiǎn)單任務(wù)》更分別成為香港70和90年代票房最高的香港電影，另外嘉禾還統(tǒng)治了這兩個(gè)年代的香港總票房冠亞軍，分別是《半斤八兩》（853萬(wàn)）和《賣(mài)身契》（782萬(wàn)），以及《簡(jiǎn)單任務(wù)》（5751萬(wàn)）和《紅番區(qū)》（5691萬(wàn)）。

　　當(dāng)中巨星涵蓋了李小龍、許氏兄弟、成龍、洪金寶、周星馳等，為何都愿意為嘉禾拍戲？

　　一大原因也如金像獎(jiǎng)為鄒文懷頒發(fā)“終身成就獎(jiǎng)”時(shí)的評(píng)價(jià)：嘉禾富有香港特色的電影風(fēng)靡全球，世界各地電影都爭(zhēng)相學(xué)習(xí)參考，影響深遠(yuǎn)。

　　1997年，由嘉禾出品，陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《甜蜜蜜》在第16屆香港電影金像獎(jiǎng)上奪得九項(xiàng)大獎(jiǎng)，迄今仍是港片的獲獎(jiǎng)紀(jì)錄。

　　事實(shí)上，陳可辛先前參與成立的“UFO電影人公司”，也是嘉禾注資給他們發(fā)展，方得以拍出許多90年代獨(dú)樹(shù)一幟的中產(chǎn)階級(jí)題材電影。

　　嘉禾在香港金像獎(jiǎng)上拿過(guò)不少最高榮譽(yù)“最佳電影”，包括《警察故事》（第一部獲最佳電影的動(dòng)作片）、《胭脂扣》、《跛豪》、《女人四十》、《甜蜜蜜》等。

　　主演嘉禾電影而金像封影帝影后的也不在少數(shù)，其中張曼玉蕭芳芳，更憑嘉禾出品的文藝片《阮玲玉》和《女人四十》，先后成為第一位和第二位獲得柏林影后的華人明星，可以說(shuō)是為同業(yè)爭(zhēng)光。

　　1998年，嘉禾位于香港將軍澳斧山道的片場(chǎng)地皮被政府收回，后來(lái)本想競(jìng)投將軍澳新影城，但由于王晶布局，聯(lián)合六家電影公司出手爭(zhēng)地皮，令嘉禾敗下陣來(lái)。

　　其實(shí)幕后推手是邵氏，可見(jiàn)邵逸夫?qū)︵u文懷心結(jié)未解，最終嘉禾只能放棄制片廠。

　　所以，當(dāng)時(shí)即使《風(fēng)云雄霸天下》成為香港年度票房冠軍，也讓鄒文懷無(wú)心戀戰(zhàn)。

　　何況在此之前，“盟友”何冠昌也已逝世，成龍跟嘉禾的合作也近尾聲，最終在合作了《玻璃樽》（1999）和《特務(wù)迷城》（2001）后，成龍與鄒文懷也分道揚(yáng)鑣。

　　2003年，嘉禾制作了最后一部電影《行運(yùn)超人》之后停止制片業(yè)務(wù)。前后幾年，鄒文懷先后將片庫(kù)賣(mài)出，又賣(mài)掉了旗下電影的版權(quán)，2007年又將其股份全部賣(mài)給內(nèi)地的橙天娛樂(lè)集團(tuán)，成為今天的“橙天嘉禾”。

　　雖然四塊金磚還是保留，但早已與鄒文懷無(wú)關(guān)。對(duì)此他也只認(rèn)為，嘉禾終究不是他的家族產(chǎn)業(yè)，即使賣(mài)掉，也不后悔...

　　回顧?quán)u文懷與嘉禾為香港電影做出的貢獻(xiàn)，我們方知，無(wú)論說(shuō)他改變香港電影工業(yè)風(fēng)貌，還是香港電影黃金時(shí)期的領(lǐng)路人，又或是華人世界的電影大亨，甚至說(shuō)華人巨星的最強(qiáng)“推手”，似乎都不足以形容鄒先生在自己心里的地位。

　　只因這一刻，他是帶著我們對(duì)香港電影多年來(lái)無(wú)可取代的“情意結(jié)”，告別了他的電影王國(guó)，那份感激與懷念之情，不曾褪去。

　　據(jù)燈塔版專(zhuān)業(yè)數(shù)據(jù)，張藝謀執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、馬麗、趙麗穎、高葉、劉耀文等主演的電影《第二十條》上映第18天，累計(jì)票房突破21億。