提到陜西歷史博物館關(guān)于龍的館藏文物，游客的第一反應(yīng)或許是精致小巧的赤金走龍，抑或是極富動感的鎏金鐵芯銅龍金沙集團(tuán)1862cc成色。其實，館內(nèi)還有體型巨大、栩栩如生的青銅龍。

　　4月3日，記者在陜西歷史博物館獨立展柜中看到精美的青銅龍時，不禁感嘆古人在制作大型器具時巧奪天工的手藝。不少游客竊竊私語，猜測其用途。今天，讓我們走近這件謎一樣的文物，了解它的前世今生。

　　青銅龍的出土?xí)r間、地點至今仍是未解之謎。1993年冬天，西安市公安局的民警在打擊盜竊機動車犯罪行動中查獲了一輛車，在車內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一堆包裹嚴(yán)實的青銅殘件。青銅殘件銅銹斑駁金沙集團(tuán)1862cc成色，總共8塊，重92.5公斤。據(jù)犯罪分子供述，他們正準(zhǔn)備將這些青銅殘件運往國外。

　　西安市公安局的民警將8塊青銅殘件移交給陜西歷史博物館。經(jīng)文物修復(fù)專家反復(fù)研究、仔細(xì)拼對，青銅龍呈現(xiàn)在大家面前，其精美程度令人嘆為觀止。8塊青銅殘件中的兩塊拼對成了一個較為完整的龍頭，重達(dá)11.1公斤；一塊為龍尾；其余5塊是可拼對和不可拼對的龍身殘件，可以看到龍脊的樣子和重環(huán)紋飾。

　　文物修復(fù)專家根據(jù)龍尾殘件的造型及龍身殘件的形狀，反復(fù)觀察、對比，推斷出青銅龍的完整形態(tài)：4條龍伏地盤繞交錯在一起。如果這件文物是完整的，體量將非常驚人！

　　2001年5月，經(jīng)過文物修復(fù)人員的努力，8塊殘件終于復(fù)原為兩條盤曲纏繞的青銅龍。龍體中空，頭略呈方形，鼓目、翻鼻，張口卷唇，角內(nèi)卷而略上翹，頭頂部飾以云雷紋，身飾魚鱗紋。龍尾盤卷為中空的錐體，自下而上逆時針盤旋收縮，呈柱礎(chǔ)狀，紋飾為淺浮雕式魚鱗紋。整個龍體分鑄焊接而成，形體巨大，復(fù)原后長240厘米、寬100厘米、高40厘米，具有強烈的視覺沖擊力。

　　青銅龍栩栩如生，給如今的人們留下了無盡的遐想。它并不完整的身軀，依然強烈震撼著世人。

　　青銅龍的修復(fù)一波三折。當(dāng)初，8塊殘件由公安部門移交給陜西歷史博物館后，盡管文物專家已經(jīng)判斷其為重器，卻因各種原因無力修復(fù)，殘件一直閑置在庫房中。2000年11月至2001年5月，為了籌辦“中國——秦始皇的世紀(jì)”文物精華展，陜西歷史博物館受陜西省文物局委托，著手對這一文物進(jìn)行修復(fù)、復(fù)原。楊文宗（現(xiàn)任陜西歷史博物館館藏壁畫保護(hù)修復(fù)與材料科學(xué)研究國家文物局重點科研基地副主任）主持了此件文物的修復(fù)工作。

　　“接到任務(wù)以后，我們對它的狀況進(jìn)行了全面調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這件青銅龍是國內(nèi)同時代關(guān)于龍的文物中體量較大的。遺憾的是，警方當(dāng)時移交過來的只有部分殘段?！睏钗淖谡f，“確定整個器型的走向，是我們進(jìn)行保護(hù)復(fù)原時面臨的最大問題。為了掌握更多可靠的修復(fù)數(shù)據(jù)，我們邀請了相關(guān)領(lǐng)域的知名專家對青銅龍的時代、形制、用途進(jìn)行論證。大家一致認(rèn)為，青銅龍的鑄造時代應(yīng)該屬于秦統(tǒng)一前后?！?/p>

　　面對這一“滄海遺珠”，楊文宗團(tuán)隊迅速展開對青銅龍鑄造過程的研究。他們發(fā)現(xiàn)，青銅龍殘件表面留有焊鑄痕跡，殘件內(nèi)部中空、有隔并殘留大量范土。因此可以判斷，青銅龍在鑄造時采用的是分鑄法。

　　研究過程中，楊文宗看到，龍身殘件接近龍腹兩側(cè)的部分不規(guī)則地分布有楔形小孔，這些小孔遠(yuǎn)離龍身紋飾。經(jīng)反復(fù)研究推斷，小孔應(yīng)是制作型范時所用的楔形撐留下的。

　　楔形撐的作用是，在內(nèi)范或外范表面制作時，使外范與芯之間形成一個窄小空間，即型腔。工匠向型腔內(nèi)澆注青銅熔液，器物鑄成后，楔形撐就會脫落形成孔洞。使用這種工藝可以保證青銅器鑄造成形后，金屬器壁的薄厚一致。

　　文物專家在青銅龍上發(fā)現(xiàn)了3種紋飾：龍頭頂部飾云雷紋，龍脊兩側(cè)排列有重環(huán)紋飾，龍尾為浮雕式魚鱗紋。楊文宗認(rèn)為，制作這樣的紋飾，古人可能采用了手工雕刻和小塊方模印紋法兩種工藝。

　　“我們在遵循文物保護(hù)修復(fù)真實性原則的同時，還要最大限度恢復(fù)文物的原有形貌，既要讓觀眾了解到這件文物的藝術(shù)價值，又要讓專家學(xué)者區(qū)分出哪些是文物本體，哪些是我們修補的部分?！睏钗淖谡f。

　　楊文宗介紹，青銅龍的制作時代及工藝是確定文物價值的關(guān)鍵因素，也是修復(fù)文物的必要條件。文物修復(fù)工作者根據(jù)青銅龍殘件的連接關(guān)系和形態(tài)特征，確定了青銅龍的原有形制，對于缺失部分，采用玻璃鋼進(jìn)行了修復(fù)。

　　從分析研究、討論到實際修復(fù)，楊文宗團(tuán)隊為青銅龍的新生付出艱辛努力。如今，它不再“沉睡”于庫房，而是以雄奇威猛的姿態(tài)走進(jìn)公眾視野。

　　在陜西歷史博物館眾多館藏文物中，青銅龍以獨特的形態(tài)和巨大的體量，引起許多專家學(xué)者的關(guān)注與討論。

　　在深入研究和探討中，專家達(dá)成了共識：體型如此巨大的青銅龍，非常人所用，應(yīng)為王室重器，代表著王室的尊貴與國家的威嚴(yán)。

　　對于其用途，專家卻意見各異。有專家認(rèn)為青銅龍是祭祀的禮器。青銅龍象征4個方向，寓意著古人對天地的敬畏與祈求，可能用于重大的祭祀儀式，承載著古人對神靈的虔誠敬意。同時，青銅龍與河北中山王墓出土的鳥柱青銅盆上的龍體極為相似，這一發(fā)現(xiàn)進(jìn)一步增加了它用于祭祀的可能性。

　　另一種觀點則認(rèn)為，青銅龍可能是大型樂器的底座。春秋戰(zhàn)國時期，大型樂器配備底座頗為常見。秦人向來追求浩大的氣勢，統(tǒng)一六國后，這種追求更是達(dá)到了頂峰。根據(jù)《禮記集解》《考工記》《史記》《三輔黃圖》等典籍中的說法，秦始皇在統(tǒng)一六國之后，曾收集天下兵器制作鐘鼓等，這件青銅龍很有可能是這一時期鑄造的大型樂器的底座。

　　此外，還有專家提出，青銅龍可能是陵墓主人的殉葬物。古代中國有黃帝乘龍升天的傳說。人們相信死后靈魂會升天，因此常常將珍貴的物品作為殉葬品，以陪伴死者進(jìn)入另一個世界。青銅龍以獨特的形態(tài)和精湛的工藝，寓意著逝者在來世能夠繼續(xù)享受榮耀。

　　也有專家猜測，青銅龍可能是大型建筑的筑礎(chǔ)，或者是鐘鉅的一部分。青銅龍體量巨大、形態(tài)穩(wěn)定，可能被用作大型建筑的支撐或裝飾部分。鐘鉅作為古代樂器的一種，可能需要青銅龍這樣的底座來支撐和固定。

　　這些推測尚未得到確鑿的證據(jù)支持，但每一種推測都體現(xiàn)了青銅龍在古代社會中的重要地位。